影片《杜鹃花飞》格调高雅、制作精良，非常好看，具有较为强烈的艺术感染力、思想震撼力。作为革命历史题材影片，是向建党90周年献礼的最佳选择。从兼顾思想和创作、社会和个体的角度，影片具有着重要的价值意义。

   在当前消费主义愈演愈烈、拜金主义倾向日趋严重、社会总体精神与文化价值濒临边缘化以至崩盘的情况下，运用红色资源，表现人们理想信念的价值和实现的过程，深刻揭示是历史和人民选择了理想主义、选择了中国共产党，具有意识形态导向作用和当下意义的现实针对性。

   但是，革命历史题材影视作品，表现多种多样，也就是，它有多种类型取向和情节模式。大而言之，包括：一是构建宏大叙事并成为历史的见证的作品；二是人物类影片，重视表现历史人物如何选择了革命道路，使影片成为开展党的历史、党的知识、党的性质宗旨教育，?成为弘扬党的光荣传统的一种表征。三是注重情节和人物关系设置，作品使善恶对立成为影片人物与行动所依凭的核心价值观，并将历史编码为奇观，电影特殊的修辞手段与历史内幕、场景、心理等要素整合在一个故事中叙述，为历史电影创作发展积累了新的审美经验。电影的取材选择与文化想象，基于共同的现在与过去，弘扬主流文化、关心社会历史发展，关注现代共同文化基础与历史生活，重视反映社会发展与责任伦理要求，成为近年国产电影尤其是主流国产影片内在的创作动力和基本叙事逻辑。但是，我们看到，在当前革命历史题材影片创作中，也存在两种值得注意和警惕的不良、有害的现象。一是成为坚定的宫庭戏、官府戏，时过境迁，这种价值其实也是值得怀疑的。当然，另外还有一些革命题材影视剧出现了娱乐化和随意改动的现象，其中有一部分作品是离开了历史背景，离开了历史真实，更多的按今天的想象来创作、按今天的市场要求来改造、颠覆人们对历史和传统的认知。对此已经有一些批评家、理论家、党史学者提出了批评。

   和官府化、娱乐化的创作倾向不同，影片《杜鹃花飞》写1930年代上半期期留守大别山的金刚台红军姐妹排的故事，体现了独特的精神风貌。

   首先，影片表现“信仰”，充满诗意的浪漫主义。影片开始就表现最为惨烈的战争、战斗画面，当枪弹炸响、女游击队员倒下时，杜鹃花飞了起来。杜鹃花飞，用如此辉煌的意象照亮历史和人，非常妙，颇为精彩。当回望历史、回望可爱的女兵香消玉殒、离开与消失中，呈现的是杜鹃花飞，她们在战争中倒下，但永远是此刻，因为在杜鹃花飞之中，此刻通向重生之门。她们的美丽、理想和精神永远映现在我们眼前。这里，当然有艺术表现手法的运用，有虚构，但它展现了历史的精神，这是尤其可贵的。表现革命历史题材和历史人物，我们所期待和提倡的创作态度虽然首先是还原历史真实，但源于历史而高于历史，传播具有民族共同体色彩和主流意识的审美认知，体现出一种归根想象的趋向和品格风貌，丰富了人们的审美、文化认同和共同体本身的精神感，这样的努力，贯穿在这部影片之中，使其达到了当代中国电影中较少达到了审美高度、精神强度和鲜见的内涵深度。表现这样一个青春、激情、抛头颅洒热血奋斗、献身的故事，来源于现实生活与历史精神价值新增长的必然，在这部影片中，我们得到了又一次印证。

   其次，电影的取材选择与文化想象，着意于表现人物，刻划充满个性与雕塑感的女战士风姿。刘桂花是金刚台妹妹排的排长，她勇于担当，是一个老大姐的形象，在转移和艰苦的游击生活中，她诞下一个孩子，却因为条件恶劣夭折；她公婆一家六口都遭受残害。

   在艰苦卓绝的革命与战争中她虽然最后活了下来，但她的内心写满伤痕，而且令人可敬的是她和她们一代人的牺牲和高度自觉承担，为新中国社会奠定共同的基础。小百灵流浪生活多年，艰苦备尝，在加入姐妹排后，她感到有了自己的真正的家。她对紫燕说：“紫燕姐，虽然我失去了一个家，但是你让我找到了一个更大的家庭。”还道：“紫燕姐，你说要是没有战争，那该多好啊。”在第一、第二次国内革命战争时期的大别山英雄儿女说来，共产主义，多美好，她们愿意为此冒险、奋斗、牺牲?，但是她们也有她们的憧憬，她们相互间的点滴爱的关怀，她们追寻母爱的梦想，她们的爱美之心。更重要的是，影片不仅涉及她们的重要岁月，涉足她们的一生，而且也涉及其内在的危机。由此展示了人的困境。其实，宏大故事叙事背景和人物符码影像及意义的写照在影片中不仅不矛盾、而且是深度地融合在一起的。

   再次，影片在记录战争生活的细节及氛围上是非常逼真而感人的，让人真实地感受到那个战争的大时代，和女兵浴血战死疆场的英姿，但是值得注意的是，影片的笔法和视角向下，挖掘人性的因素与内涵，接近了和观众的距离。王紫燕，是一个大户人家的女儿、小姐，她离家出走，最初并非为了革命，而仅仅是为一个男人所吸引，“为了一面之缘的周维俊，走上了革命的道路，从此，改变了她的命运”。她不后悔她当初的选择，她甚至还要感谢她当初的选择，因为，她感到自己正在追求她人生真正的幸福。这个幸福，有神圣的爱情，也有由革命大家庭的战争获得的精神元素。神枪手杜鹃和紫燕、百灵的人物关系设置，也颇具传奇色彩。百灵是杜鹃失散多年的妹妹，她被王紫燕、刘桂花发现后，参加了红军，杜鹃开始一直不知道，但是基于共同的现在与过去，生活最主要的特征已被决定。她试图回忆，更用年轻、美丽、宝贵的生命试图从中穿越。其中有一种新的政治解剖学，更成为心灵考古学的建构。总之，影片展现电影影像的魅力，带给我们比较丰富的想象、解读的空间，为我们创造一些情景，同时也在对历史的表现中融入了对历史的深度思考。

    作者简介：

   丁亚平：中国艺术研究院影视艺术研究所所长、研究员、博士生导师，中国传媒大学电影学博士生导师。国家广电总局电影审查委员会委员。著有《中国当代电影史》（两卷本）等十二种。