由日本松山芭蕾舞团编排的芭蕾舞剧《白毛女》19日晚在重庆上演，这部中国“红色经典”在异国艺术家的演绎下，不但散发出别样韵味，也续写了这部芭蕾舞剧的中国情缘。

   《白毛女》诞生于上世纪40年代的延安，在中国曾以电影、京剧、舞剧等艺术形式搬上舞台和银幕，这部“红色经典”以“旧社会使人变成鬼、新社会让鬼变成人”为主题，是中国最著名的革命现实主义作品之一。
   1958年，日本松山芭蕾舞团冲破重重阻力，来华公演《白毛女》，并于此后多次在华演出。53年后，曾在重庆演出过的这部芭蕾舞剧带来了其最新版本。

   19日晚出演“喜儿”的是63岁的森下洋子，舞台上的“喜儿”，在焦虑中等待着父亲杨白劳的归来，这位高龄日本舞蹈家如蝴蝶般在屋里屋外穿梭，如少女般轻盈。森下洋子由“喜儿”一直跳到“白毛女”，直至“雪地”中数十位“白毛女”的群舞，将演出带入高潮。

   演出前，重庆市民罗洪生将53年前日版《白毛女》在重庆演出时的票根、日版《白毛女》的各种媒体报道集纳成册，赠送给松山芭蕾舞团艺术总监清水哲太郎，两位老人犹如多年未见的好友，紧紧拥抱在一起。

   清水哲太郎向记者讲述了多年前在日本排演《白毛女》的经历：“起初资料很少，大家反复研究着中国电影《白毛女》，很多道具和演出服装也是我们根据电影里的样式自己制作的。”

   刘紫英原为重庆当地媒体记者，53年前曾在重庆采访过日版《白毛女》公演，在与松山芭蕾舞团见面时，刘紫英回忆起当年她采访第一版“喜儿”演员松山树子时的情景：“树子小姐来的时候，穿着一件很素的练功服，她是刚刚练完功就立即接受了我的采访，树子小姐是位非常敬业、非常认真的演员。”

   清水哲太郎说：“白毛女不仅是革命的故事，也是人性的故事。当年，日本观众是被剧中的精神所感动，那时有许多人从中国战场上归来不久，认为《白毛女》也可以净化日本人的灵魂。而在当代，这部芭蕾舞剧也让很多日本人了解中国，喜欢中国。”