《丁丁历险记》与斯皮尔伯格的成名作《夺宝奇兵》有诸多异曲同工的地方：以“夺宝”为主线，串联各种冒险经历；极端重男轻女的阳刚之气；正邪大对决；以及那些尘土飞扬的泥土色调。

   乍看起来，《丁丁历险记》是一部扭合了《夺宝奇兵》与《加勒比海盗》系列电影表象形态的冒险电影，并佐以时下好莱坞最时髦的动作捕捉技术。从作者视角而言，《丁丁历险记》其实与斯皮尔伯格的成名作《夺宝奇兵》系列，有着诸多异曲同工的地方：以“夺宝”为主线，串联各种冒险经历；极端重男轻女的阳刚之气；正邪大对决；以及那些尘土飞扬的泥土色调。

   影片开场便有大量的低视点镜头。这一视点，正是典型的儿童视点，或者说小狗视点，是将观众置换成那个一路跟着丁丁冒险的小狗白雪，参与到丁丁的冒险旅途之中。影片开场后不久的第一场追逐戏，便是小狗企图追上被人绑架上船的丁丁，所有的运动镜头以及戏剧张力，都是来自小狗的动作。观众以极大的注意力，祈望小狗可以登上那条船，与丁丁共冒险。此时的观众会潜意识地将自己投入到那场冒险的旁观者抑或参与者之中，反而让丁丁成为一个被绑架的冒险者。

   小狗上船之后，丁丁的冒险之旅，正式拉开序幕。笔者不满意的是，整部影片的各种“抢夺战”密度实在太高，一个接一个，叫观众应接不暇，可谓激烈有余，精彩不足。有趣的是，斯皮尔伯格在这一系列抢夺战里插科打诨地塞入了成龙功夫喜剧电影式样的低俗闹剧(slapstick)，做出调剂，譬如，人物即兴地利用非一般意义上的武器攻击他人。

   影片最为华彩的段落，绝对是那套链接“过去时”与“现在时”的匹配剪辑。随着阿道克船长在现在时的发酒疯一般的口述，画面急转直下地将观众带入当年老阿道克船长与老红色拉克姆的海上对决。刀光剑影间，一厢是当年的海盗奇袭大战，一厢是现时的带有喜剧质感的众人喧哗。这一段落，极大地迎合了整部影片的母题：阿道克船长重新回归到家族的血统之中——冒险。这里，丁丁已经俨然成为了一个听众。

   正是对于阿道克船长的优先描写，使得丁丁在影片的后半段渐行渐远地成为了一个旁观者。就好像《猩球崛起》后半段里的威尔·罗德曼(詹姆斯·弗兰科饰)，丁丁成为了一个既在场(物理)又不在场(心理)的人物。丁丁彻底地成为了阿道克船长与红色拉克姆恩怨情仇大对决的看客——开场的低视点对应俩人决斗时的高看台——是丁丁对于成人世界的仰望。纵观整部影片，丁丁并没有因为经历了这场冒险，从而丰满或者改变自己的个人性格，开拓出新的世界观。反而，阿道克船长走出了一条曲线分明的性格弧线转变：他从一个遭到属下船员集体策反的大酒鬼，回归到了家族的、正气凛然的血脉之中。他不再酗酒，他变得与老阿道克船长一样(戴上了他的帽子)，成了一个十足的冒险家。而且，正是他在丁丁陷入到一筹莫展之局势时告诉丁丁：“不管前路如何，就算是堵墙，也要撞破它。”这句话，后来又成为了俩人发现老阿道克船藏匿宝藏的重要“钥匙”。其点题功能，一览无遗。

    □仁直(上海 影评人)