“‘献棚’是为纪念唐朝安史之乱时期殉国的乐师‘田都元帅’——雷海青……”昨晚，“2011北京喜剧艺术节”在世纪剧院拉开大幕，艺术节艺术总监、著名喜剧演员陈佩斯作为解说人出现在当晚首演的梨园戏《董生与李氏》中，带领大家一起回到历史中寻觅中国喜剧的“根”。

   一位演员站在舞台上，嘴里反复吟唱“咯里连……”这句唱儿源自古代的巫术咒语，那时人们认为舞台上活跃着鬼神，演出前要先吆喝让鬼神散开。为此福建的梨园戏在正式演出前先举行这个传统仪式“献棚”。“献棚”仪式后，穿着灰色对襟衫、千层底布鞋的陈佩斯踱着方步走上了舞台，开始了十五分钟的解说，详细解读梨园戏的历史渊源。已有八百年历史的梨园戏，堪称中国戏剧的“活化石”，它所使用的洞箫与唐朝时的完全相同，横抱琵琶的乐师与敦煌壁画中所描绘的一模一样。

   大概是解说词太长了，陈佩斯时不时偷偷瞄两眼手中的小纸条，他这样细微的动作总是会引起台下观众哄堂大笑，有人更起哄地喝起“倒好”。他有些不好意思地说：“我站在先辈们创作的艺术面前总是诚惶诚恐，生怕自己说错了。”

   用观众并不熟悉的梨园戏来作为喜剧艺术节的开幕大戏，陈佩斯是希望能与大家分享惊喜。演过众多喜剧小品、电影、话剧的他“去年才发现了这个宝贝”，“我一下就找到了中国喜剧的‘根’，就像孩子找到了父母，知道自己姓什么了！”在梨园戏里，陈佩斯发现许多现在仍然在使用的喜剧技巧和理念，比如像“叫花子戏弄穷秀才”、“两个仆人说一个傻主人”这样的经典喜剧套路。“原来中国的喜剧传统非常悠久，只是没有得到重视，那些觉得中国喜剧没有根基的人，其实是‘一叶障目，不见泰山’。”

   陈佩斯在众多作品里留给大家的都是有点“二”的喜剧形象，但说起自己钟爱的喜剧艺术，他变得一本正经。“现在中国的喜剧没理论没方法，人们对喜剧艺术的‘术’很轻视。”他在梳理自己作品时发现，其实喜剧作品中有许多可以反复利用的套路，熟悉这些套路可以做出很漂亮的喜剧。“没有理论、技巧的总结，每一代人都要靠自己去摸索去发现喜剧的奥秘，那简直就是浪费时间和生命。”除了通过实践去摸索喜剧套路，陈佩斯也阅读了大量古代戏曲作品和文艺理论典籍。各种戏曲资料他信手拈来，张口便能说出某部戏的道白或是某位名家对某部戏的某个注释。

   正因为对喜剧的热爱，他才没把自己仅仅当作一名喜剧演员，而愿意为年轻人搭建喜剧艺术节这个平台，让大家看到更多不同的剧目。虽然两年来，喜剧艺术节既不赔也没赚，但他却“不负责任”地觉得“现在竞争这么激烈，不赔就是胜利。”此次喜剧艺术节共有《乌龙山伯爵》、《分手大师》等八部剧目先后上演。陈佩斯将演出《雷人晚餐》，该剧根据法国经典喜剧改编。这部戏已经在北京演出三轮，每回主创都要进行调整。原本观众反应平平的演出，经过几轮调整下来已脱胎换骨，每次演出剧场效果都非常好。

   从小品、电影，再到现在的话剧舞台，经历了这么多风风雨雨，陈佩斯对喜剧的理解也发生了很多变化。“以前我是拿喜剧当作成名成家的门道，现在越来越喜欢，它成了我生命的一部分，和我的生活息息相关。”