于  平

   舞剧《三家巷》由五场戏构成。对各场的戏剧任务加以梳理，似可分别名之为萌动、纠结、抗争、历练和献身。舞剧场景的时空切割，当然首先是戏剧情节的叙述节点，但同时也不能不考虑人物性格的成长性和事件情境的衬托性。

   就人物性格的成长性而言，《三家巷》的场景安排很到位。人物关系的有机纠葛与人物性格的鲜明定位奠定了这部“好戏”的基础，同时也生发了更多的可圈可点之处：其一，舞蹈语言实现了性格化并且是个性化。军旅舞蹈的创作，历来以高技巧性和“非风格化”见长，这既是有利条件但也容易由“非风格化”滑向“无性格化”。《三家巷》找到了对人物性格准确呈现的“动态”，区桃欲言又止的蕴藉、周炳坦荡豪迈的率真、陈文婷敢作敢为的任性、何守仁两面三刀的阴鸷……成就了“好戏”的语言个性。其二，舞蹈叙述实现了本体化并且是本色化，避免了“哑剧式”交代剧情的叙述，剧情清晰地演进，靠的是舞蹈流畅地展开。其三，舞蹈结构实现了诗意化并且是“剧诗化”。《三家巷》是一部有“戏”有“好戏”的舞剧，还在于它的结构是真正“舞蹈化”的结构，不是“糖葫芦式”的在“戏”的串签上串着“舞”的鲜果，也不是“肉包子式”的在“戏”的肉馅上包着“舞”的面皮，而是在舞蹈语言中有“戏”的意蕴，在舞蹈叙述中有“戏”的冲突，在舞蹈结构中有“戏”的张力……当然，杜鸣等人的音乐创作强化了舞蹈语言的个性化、舞蹈叙述的本色化和舞蹈结构的剧诗化。